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COMPRESSION DANS LE MIXAGE AUDIO

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PLAN COMPLET DE L'ŒUVRE

SECTION 1 - INTRODUCTION

01 – Plan de l'ouvrage

02 – Analogique et numérique
- Avant-propos
- Qualité
- Le son numérique est meilleur lorsque
- Quelques tests
- Mon avis personnel
- En conclusion

03 – Découvrir le son
- Avant-propos
- Les sons
- Bruits
- Hauteur des sons
- Le timbre
- Paramètres du timbre
- Harmoniques naturelles
- La forme d'onde
- La manipulation du timbre
- Le spectre harmonique
– L'intensité sonore
– La dynamique acoustique
– La plage dynamique en électroacoustique
– La manipulation dynamique

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SECTION 2 – LES PROCESSEURS

04 – La chaîne de transformation
– Les étapes du mixage
– Quand faut-il insérer le dyn ?
– Le déroulement du travail

05 – Les processeurs de dynamique
– Compresseur
– Limiteur
– Expander
– Porte

06 – Contrôles de l'eq
– Commandes du compresseur et du limiteur
– Contrôles de l'expanseur et de la vanne

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SECTION 3 – LE PROCESSUS DYNAMIQUE

07 – Fonctions dynamiques
– Limitation « brickwall » préventive
– Limitation avec compresseur multibande
– Fonction d'équilibrage du compresseur multibande
– Fonction modelante du dyn
– Fonction de mise à niveau du dyn
– Mise à niveau et collage au sein des groupes
– Collage lors du mastering
– Fonction de nettoyage du dyn
– Fonction phare du dyn

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SECTION 4 – DYN POUR LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

08 – Dyn pour voix soliste
– Compression multibande
– Double compression
- Désossage

09 – Dyn pour basse et contrebasse

10 – Dyn pour batterie et percussions
- Grosse caisse
- Caisse claire
- TomTom et timbales
– Batterie accentuée
- Ensemble de percussions

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SECTION 5 - CONCLUSION
11 – Pour conclure

Droit d'auteur

Contact

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“ Je dédie ce petit guide sur la compression audio aux ingénieurs du son amateurs, mais aussi aux plus expérimentés d’entre eux, en espérant qu’il leur permettra de mieux en comprendre les objectifs et les critères, et qu’il contribuera à leur permettre d’acquérir des compétences opérationnelles de niveau professionnel. ”
L'auteur

BIOGRAPHIE DE L'AUTEUR
Alessandro Fois est un musicien, compositeur, arrangeur et ingénieur du son originaire de Cagliari.
Il vit actuellement à Ivrea (Turin), où il dirige un studio proposant des services audio, vidéo et web appelé “ Lycnos ”, et notamment le studio d'enregistrement “ Glamour Recording Studio ”.”

Études spécifiques
Conservatoire de Cagliari – Piano, théorie musicale et composition expérimentale –
Fonoprint et Sony Italia – Formation à l'enregistrement sonore
C.E.T. – Élève de Mogol et d'autres professeurs – Composition et arrangement musical

Activités techniques
Il dirige depuis environ 25 ans son propre studio d'enregistrement audio, où il exerce quotidiennement son métier d'ingénieur du son tout en trouvant le temps d'exprimer son talent naturel pour la musique, les arrangements et la direction artistique.
Il s'occupe également, de temps à autre, de la régie son pour des concerts en direct.

Activités musicales
En tant que compositeur, arrangeur et pianiste, il a à son actif un album de musiques instrumentales originales intitulé “ Dialogue ”, interprété en solo au sein d'un trio de piano.
Un deuxième album de morceaux originaux est actuellement en cours de composition.
Coauteur d'une comédie musicale originale en limba, intitulée “ Boghes de Domo ”, pour laquelle il a également été coréalisateur, coproducteur et l'un des interprètes principaux lors des différentes représentations.
Auteur et arrangeur de musiques pour divers artistes italiens, de bandes originales pour des émissions de la Rai et de musiques publicitaires.
Pianiste et chanteuse professionnelle dans le secteur du tourisme, elle s'est produite pendant de nombreuses années dans diverses localités européennes, dans le cadre d'engagements saisonniers dans des hôtels de très haut standing.
Pianiste et chanteuse professionnelle dans le domaine du divertissement, intervenant lors d'événements publics, privés et d'entreprise de haut niveau.
Il a été chef de plusieurs chœurs.
Il a été producteur et directeur artistique et musical de divers spectacles de musique et d'arts variés.

Enseignement
Il a enseigné la matière ’ audio et enregistrement sonore “ dans des écoles professionnelles.
Il a animé divers séminaires et cours particuliers sur l'enregistrement, le mixage et le mastering audio, ainsi que sur l'arrangement et l'orchestration musicale.
Il a donné des cours de piano et de solfège à l'école de musique gérée par l'ACLI à Cagliari et dans d'autres écoles de musique, ainsi que dans le cadre de cours particuliers.

Bibliographie

Réalisations :
Manuel de mixage audio numérique
Manuel de masterisation audio numérique
L'égalisation dans le mixage audio
Compression dans le mixage audio

Travaux en cours :
Manuel d'enregistrement audio numérique
Manuel de montage audio numérique

LIENS
www.alessandrofois.com
www.studioregistrazione.cloud

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Manuel d'égalisation audio pour les studios d'enregistrement professionnels et les home studios
Série “Manuels audio pour l'ingénieur du son”
Édition 2018
-PRÉSENTATION
L'égalisation dans le mixage audio
Un petit guide pour apprendre à utiliser correctement l'égaliseur dans les processus de réglage fin qui font partie du mixage audio.
Après une partie consacrée à la connaissance du son, nous passons à la découverte de l'égaliseur et de sa fonction dans la gestion du mixage.
La distinction importante entre l“”égalisation préventive“ et l”"égalisation du mixage" qui s'ensuit servira à créer des points de référence solides pour l'ingénieur du son, et conduira également à l'acquisition consciente de tous les critères opérationnels.
Enfin, les derniers chapitres sont consacrés aux applications pratiques de l'égalisation avec divers instruments de musique.*** PLAN DE TRAVAIL **** Index
* Préface et dédicace
* Biographie de l'auteurSECTION 1 - INTRODUCTIONChapitre 01 - Plan de travail

Chapitre 02 - Analogique et numérique
- Avant-propos
- Eq numérique vs Eq analogique
- Qualité
- Le son numérique est meilleur lorsque
- Quelques tests
- Mon avis personnel
- En conclusion

Chapitre 03 - Connaître le son
- Avant-propos
- Les sons
- Bruits
- Hauteur des sons
- Le timbre
- Paramètres du timbre
- Harmoniques naturelles
- La forme d'onde
- La manipulation du timbre
- Le spectre harmonique

SECTION 2 - L'ÉGALISEUR

Chapitre 04 - A quoi sert l'égaliseur
- Avant-propos
- Fonction d'équilibre de l'Eq
- Fonction de nettoyage de l'Eq
- Fonction de compactage de l'Eq
- Fonction de mise en évidence de l'Eq
- Fonction cosmétique de l'Eq

Chapitre 05 - Types d'égaliseurs
- Égaliseurs à bande fixe
- Égaliseurs paramétriques
- Étagère et sommet
- HPF et LPF

Chapitre 06 - Autres processeurs de sons
- Égaliseurs statiques et dynamiques
- Excitateur
- Gonfleur

Chapitre 07 - Contrôles de l'égalité

Chapitre 08 - Eq d'abord ou dyn ?
- Avant-propos
- Les étapes de la péréquation
- Quand entrer dans la Dyn

SECTION 3 - LE PROCESSUS DE PÉRÉQUATION

Chapitre 09 - Péréquation préventive
- Avant-propos
- Mode d'emploi
- Eq préventive pour les instruments mélodiques
- Eq préventif pour les tambours

Chapitre 10 - L'égalisation du mixage
- Avant-propos
- La péréquation dans le mélange essentiel
- L'égalisation dans le mixage final
- Compactage égalisation
- Égalisation de la position debout
- Égalisation cosmétique
- Eq dynamique et automatisation
- Objectifs de péréquation
- Comparaison avec d'excellents modèles

SECTION 4 - EQ POUR LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

Chapitre 11 - L'égalisation de la voix solo
- Péréquation préventive
- Égalisation cosmétique
- Promeneur de l'Eq
- Désossage
- Amélioration de l'audio

Chapitre 12 - Égalisation des basses et contrebasses
- Nivellement égalisation
- S'adapte bien à la grosse caisse
- Eq d'abord ou Dyn ?

Chapitre 13 - L'égalisation de la batterie et des percussions
- Grosse caisse
- Caisse claire
- Charleston
- TomTom et timbales
- Congas et Bongos
- Têtes en l'air
- Ensemble de percussions

Chapitre 14 - L'égalisation du piano
- Avant-propos
- Commençons
- Contrôle de phase
- Rapports de volume L et R
- Péréquation préventive
- Mélange de morceaux de piano
- Types de sons et égalisation

Chapitre 15 - L'égalisation des guitares

Chapitre 16 - Égalisation des instruments orchestraux
- Coups de feu en solo
- Outils dans la section

SECTION 5 - CONCLUSION

Chapitre 17 - Pour conclure

* Droits d'auteur
* Contacts

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