{"id":704,"date":"2018-10-19T08:54:06","date_gmt":"2018-10-19T06:54:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.studioregistrazione.cloud\/?p=704"},"modified":"2018-12-21T10:28:10","modified_gmt":"2018-12-21T09:28:10","slug":"egalisation-dans-le-mixage-audio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioregistrazione.cloud\/fr\/equalizzazione-nel-mix-audio\/","title":{"rendered":"L'\u00e9galisation dans le mixage audio"},"content":{"rendered":"
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\u00c9GALISATION DANS LE MIXAGE AUDIO<\/b><\/span><\/div>\n

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\u00c9GALISATION DANS LE MIXAGE AUDIO<\/h1>\n
Manuel d'\u00e9galisation audio pour les studios d'enregistrement professionnels et les home studios<\/strong>
\nS\u00e9rie \u201cManuels audio pour l'ing\u00e9nieur du son\u201d<\/strong>
\n\u00c9dition 2018<\/strong>
\n-PR\u00c9SENTATION<\/strong>
\nL'\u00e9galisation dans le mixage audio
\nUn petit guide pour apprendre \u00e0 utiliser correctement l'\u00e9galiseur dans les processus de r\u00e9glage fin qui font partie du mixage audio.
\nApr\u00e8s une partie consacr\u00e9e \u00e0 la connaissance du son, nous passons \u00e0 la d\u00e9couverte de l'\u00e9galiseur et de sa fonction dans la gestion du mixage.
\nLa distinction importante entre l\u201c\u201d\u00e9galisation pr\u00e9ventive\u201c et l\u201d\"\u00e9galisation du mixage\" qui s'ensuit servira \u00e0 cr\u00e9er des points de r\u00e9f\u00e9rence solides pour l'ing\u00e9nieur du son, et conduira \u00e9galement \u00e0 l'acquisition consciente de tous les crit\u00e8res op\u00e9rationnels.
\nEnfin, les derniers chapitres sont consacr\u00e9s aux applications pratiques de l'\u00e9galisation avec divers instruments de musique.*** PLAN DE TRAVAIL ***<\/strong>* Index
\n* Pr\u00e9face et d\u00e9dicace
\n* Biographie de l'auteurSECTION 1 - INTRODUCTION<\/strong>Chapitre 01 - Plan de travail<\/strong><\/p>\n

Chapitre 02 - Analogique et num\u00e9rique<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- Eq num\u00e9rique vs Eq analogique
\n- Qualit\u00e9
\n- Le son num\u00e9rique est meilleur lorsque
\n- Quelques tests
\n- Mon avis personnel
\n- En conclusion<\/p>\n

Chapitre 03 - Conna\u00eetre le son<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- Les sons
\n- Bruits
\n- Hauteur des sons
\n- Le timbre
\n- Param\u00e8tres du timbre
\n- Harmoniques naturelles
\n- La forme d'onde
\n- La manipulation du timbre
\n- Le spectre harmonique<\/p>\n

SECTION 2 - L'\u00c9GALISEUR<\/strong><\/p>\n

Chapitre 04 - A quoi sert l'\u00e9galiseur<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- Fonction d'\u00e9quilibre de l'Eq
\n- Fonction de nettoyage de l'Eq
\n- Fonction de compactage de l'Eq
\n- Fonction de mise en \u00e9vidence de l'Eq
\n- Fonction cosm\u00e9tique de l'Eq<\/p>\n

Chapitre 05 - Types d'\u00e9galiseurs<\/strong>
\n- \u00c9galiseurs \u00e0 bande fixe
\n- \u00c9galiseurs param\u00e9triques
\n- \u00c9tag\u00e8re et sommet
\n- HPF et LPF<\/p>\n

Chapitre 06 - Autres processeurs de sons<\/strong>
\n- \u00c9galiseurs statiques et dynamiques
\n- Excitateur
\n- Gonfleur<\/p>\n

Chapitre 07 - Contr\u00f4les de l'\u00e9galit\u00e9<\/strong><\/p>\n

Chapitre 08 - Eq d'abord ou dyn ?<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- Les \u00e9tapes de la p\u00e9r\u00e9quation
\n- Quand entrer dans la Dyn<\/p>\n

SECTION 3 - LE PROCESSUS DE P\u00c9R\u00c9QUATION<\/strong><\/p>\n

Chapitre 09 - P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- Mode d'emploi
\n- Eq pr\u00e9ventive pour les instruments m\u00e9lodiques
\n- Eq pr\u00e9ventif pour les tambours<\/p>\n

Chapitre 10 - L'\u00e9galisation du mixage<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- La p\u00e9r\u00e9quation dans le m\u00e9lange essentiel
\n- L'\u00e9galisation dans le mixage final
\n- Compactage \u00e9galisation
\n- \u00c9galisation de la position debout
\n- \u00c9galisation cosm\u00e9tique
\n- Eq dynamique et automatisation
\n- Objectifs de p\u00e9r\u00e9quation
\n- Comparaison avec d'excellents mod\u00e8les<\/p>\n

SECTION 4 - EQ POUR LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE<\/strong><\/p>\n

Chapitre 11 - L'\u00e9galisation de la voix solo<\/strong>
\n- P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive
\n- \u00c9galisation cosm\u00e9tique
\n- Promeneur de l'Eq
\n- D\u00e9sossage
\n- Am\u00e9lioration de l'audio<\/p>\n

Chapitre 12 - \u00c9galisation des basses et contrebasses<\/strong>
\n- Nivellement \u00e9galisation
\n- S'adapte bien \u00e0 la grosse caisse
\n- Eq d'abord ou Dyn ?<\/p>\n

Chapitre 13 - L'\u00e9galisation de la batterie et des percussions<\/strong>
\n- Grosse caisse
\n- Caisse claire
\n- Charleston
\n- TomTom et timbales
\n- Congas et Bongos
\n- T\u00eates en l'air
\n- Ensemble de percussions<\/p>\n

Chapitre 14 - L'\u00e9galisation du piano<\/strong>
\n- Avant-propos
\n- Commen\u00e7ons
\n- Contr\u00f4le de phase
\n- Rapports de volume L et R
\n- P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive
\n- M\u00e9lange de morceaux de piano
\n- Types de sons et \u00e9galisation<\/p>\n

Chapitre 15 - L'\u00e9galisation des guitares<\/strong><\/p>\n

Chapitre 16 - \u00c9galisation des instruments orchestraux<\/strong>
\n- Coups de feu en solo
\n- Outils dans la section<\/p>\n

SECTION 5 - CONCLUSION<\/strong><\/p>\n

Chapitre 17 - Pour conclure<\/strong><\/p>\n

* Droits d'auteur
\n* Contacts<\/p>\n<\/div>\n

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D'AUTRES PUBLICATIONS DU M\u00caME AUTEUR<\/h3>\n
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