WOFÜR DIESES BUCH GEDACHT IST

Mit diesem Handbuch möchte ich eine Hilfestellung geben, um beim Mischen schnell zu professionellen Ergebnissen zu kommen.

Wie kann man das Mischen in Übereinstimmung mit den Qualitätsstandards der Audioproduktionsbranche lehren?

Und wie kann man dies tun, ohne auf die hervorragenden, aber teuren analogen Außenbordmotoren zurückzugreifen?

Die relativ einfache Anwendung der Inhalte des Buches ist ideal für unerfahrene Praktiker.

Aber auch Audioprofis mit wenig Mixing-Erfahrung werden in der Lage sein, die bereits mit Erfahrung erworbenen Begriffe zu integrieren und gut zu organisieren.

EIN HANDBUCH FÜR SEMIPROFESSIONELLE MIXER

Die Digitaltechnik hat es möglich gemacht, beim Mischen gute Ergebnisse zu erzielen.

Infolgedessen sind zahlreiche Heimstudios entstanden, die sich der Klangmanipulation verschrieben haben und häufig von ebenso erfahrenen Betreibern wie ihren professionellen Kollegen betrieben werden.

Dieses Buch richtet sich in erster Linie an sie, um ihr bereits erworbenes Wissen zu ordnen und vor allem konzeptionelle Lücken zu schließen.

Ihnen dabei helfen, neue Konzepte und Verfahren zu erlernen und sich dadurch für neue geistige und berufliche Wege zu Spitzenleistungen inspirieren zu lassen.

ABER AUCH FÜR ERFAHRENE TONTECHNIKER UND ANFÄNGER

Das Handbuch richtet sich auch an erfahrene Toningenieure, vor allem an solche, die offen ihre Defizite beim Mischen eingestehen.

Und schließlich auch für Anfänger, mit dem Ziel, einfache und klare Unterstützung zu bieten, damit sie die Prinzipien und Verfahren des digitalen Audiomischens richtig erlernen und erfolgreich ausprobieren können.

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Handbuch für digitale Audiomischung

ZUSAMMENFASSUNG DES GESAMTEN HANDBUCHS

Reihe “Audio Manuals for the Sound Engineer” - Band 3

Ausgabe 001 - 2018

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Das Werk besteht aus 349 Seiten, die wie folgt gegliedert sind.

Abdeckung

Index

Glossar der Fachbegriffe

Widmung

Biographie des Autors

Vorwort

• Wozu dieses Buch gut ist
• Wer braucht dieses Handbuch?
• Was Sie in diesem Buch nicht finden werden
• Zum Schluss

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01 - PLAN DER ARBEIT

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02 - KLANGWISSEN

Höhe

Stempel

• Die Klänge
• Geräusche
• Der Stempel
• Die Wellenform
• Die Manipulation der Klangfarbe

Intensität und Dynamik

• Intensität
• Dynamics

Umschlag

• ADSR
• Der Synthesizer

Resonanz der Umwelt

• Echo - Verzögerung
• Nachhall

Räumlichkeit

• Richtung
• Simulation der Schallabstrahlung
• Anwesenheit und Nähe
• Schlussfolgerung

Unterstützen

• Beschreibung
• Sustain über Reverb
• Sound-Unterstützung mit Reverse-Verb
• Klangunterstützung durch Kompression

Kriterien für kritisches Zuhören im Mix

• Akustische Wahrnehmung
• Ideale Hörlautstärke
• Beispiele
• Schallpegelmesser 

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03 - ANALOG ODER DIGITAL

• Vorwort
• Digitaler Äquator vs. analoger Äquator
• Dynamikprozessoren, digital vs. analog
• Meine persönliche Meinung zu diesem Thema
• Was sind die Elemente, die eine gute Mischung bestimmen?
• Zum Schluss

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04 - WOZU DIE AUDIOMISCHUNG DIENT

• Vorwort
• Was ist während einer Mixing-Session zu tun?

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05 - WAS WIRD BENÖTIGT?

Akustik

• Vorwort
• Der ideale Raum
• Stehende Wellen
• Wie man stehende Wellen abbaut
• Wie man erste Überlegungen minimiert
• Ruhiger, diffuser Raumklang
• Umwelt-Eq
• Zum Schluss

Überwachung

• Vorwort
• Audio-Lautsprecher
• Der Subwoofer
• Positionierung

Daw

• Digitale Audio-Workstation
• Welche Plugins werden benötigt?
• Für Pro Tools-Benutzer

Wissen wie

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06 - ERSTELLEN DER MIX-SESSION

• Vorwort
• Welche Parameter sind einzustellen?
• Erstellen einer Mixing-Session
• Tracks und Gruppen
• Löschen von Plugins
• Zum Schluss

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07 - ALLGEMEINE KRITERIEN FÜR DEN MIX

Timbrale Behandlung

• Vorwort
• Das harmonische Spektrum
• Wirkung von eq
• Equalizer-Typen
• Ablage und Spitze
• HPF und LPF
• Umwandlung von Eq-Plug-ins
• Verstärkung - Erreger
• Erweiterung - Inflator
• Phase 1 - Vorrangige Gleichstellung
• Phase 2 - Angleichung der Mischung
• Zweck des Ausgleichs

Dynamische Behandlung

• Vorwort
• Typen von Dynamikprozessoren
• Die Funktionsweise der Kompressor- und Limiter-Regler
• Die Funktionsweise der Expander- und Gate-Steuerung
• Schätzung der Grenzwerte für Ziegelmauern
• Dynamische Nivellierung von Spuren beim Mischen
• Dynamische Nivellierung und Bindung in Gruppenbussen
• Dynamische Bindung beim Mastering

Umweltgerechte Behandlung

• Vorwort
• Echo - Verzögerung
• Installieren eines Echosimulators - Verzögerung
• Verzögerung - Steuerparameter
• Nachhall - Nachhall
• Verwendung von Nachhall
• Doppler

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08 - VORBEREITUNGEN FÜR DEN MIX

Phasenkontrolle in Spuren

• Phasen, diese Unbekannten
• Wie man Unstimmigkeiten auflöst
• Schlussfolgerung

Vorbeugender Ausgleich

• Vorwort
• Vorläufige Entzerrung für melodische Instrumente
• Präventive Entzerrung für Trommeln

Schätzung der Grenzwerte für Ziegelmauern

• Definition und Nutzen
• Wahl des Plugins
• Betrieb
• Brickwall-Limiting mit Multiband-Kompressor

Dynamische Modellierung

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09 - DIE PHASEN DER MISCHUNG

Der unverzichtbare Mix

• Identifizierung der wesentlichen Spuren
• vorläufige Nivellierung der Volumina
• Nivellierungskompression
• Ausgleichen der Mischung
• Umweltgerechte Behandlung

Der endgültige Mix

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10 - BEHANDLUNG VON STRAHLENQUELLEN

Solostimme

• Vorwort
• Bearbeitung von
• Kriterien für die Verarbeitung von Solostimmen
• Zusätzliche Interventionen
• Interventionen während des Mixes

Bass und Kontrabass

• Niveauregulierung
• Eine Bassdrum-Jam
• Eq first oder dyn?
• Dyn

Schlagzeug, Congas und Bongos

• Grancassa
• Kleine Trommel
• Charleston
• Tom-Tom und Pauke
• Congas und Bongos
• Über Köpfe
• Schießen auf große Entfernungen
• Verschiedene

Percussion-Set

• Hochpassfilter
• Eq und Dyn
• Rev.

Klavier

• Vorwort
• Fangen wir an
• Phasensteuerung
• Lautstärkeverhältnisse im Stereobild
• Vorbeugender Ausgleich
• Mix aus Klavierstücken
• Klangarten und Entzerrung

Gitarren

Orchestrale Abschnitte

• Solo-Schüsse
• Sektionale Werkzeuge

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11 - ABSCHLIESSENDER MIX

• Vorwort
• Hinzufügen neuer Titel
• Verwalten von Volumes - Teil 1
• Wir verarbeiten Klänge
• Entzerrung retuschieren
• Dynamische Retuschierung
• Einstellung der Spur
• Verwalten von Volumes - Teil 2
• Einige operative Tipps
• Schwierige Fälle
• Der Stereohorizont
• Der Pan-Topf
• Automatisierungen

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12 - ABSCHLUSSTESTS UND EXPORT

• Verschiedene Versionen des Mixes
• Einige Vorschläge
• Export am Ende des Mixes
• Wofür wird die Mischung verwendet?
• Benennung von Mix-Dateien
• Mastering-Notizen
• Überprüfung der Mischung

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13 - ZUM ABSCHLUSS

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• Urheberrecht
• Kontakt

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